Ficha técnica

Tema de cinefilia: Michael Haneke


 


La pianista

La herida interminable

Por Javier Pulido Samper

Cuando se habla de personajes desapegados al borde de la locura, inmediatamente viene a la memoria la galería de caracteres que han ido desfilando por la extensa filmografía de Bergman. El maestro sueco se especializó en retratar personajes con una vida burguesa perfectamente convencional de puertas para fuera, pero que sin embargo eran presa de una escisión interna, un infierno personal o una absoluta incapacidad para adecuar sus reglas de conducta desquiciadas a la normalidad bienpensante. La Erika Kohut de La pianista podría englosar sin problemas esta lista de personalidades con un pie al borde del abismo.

Isabelle HupertLa película es un retrato de mujer con infierno al fondo que, de forma cortante, lacerante y con una intensidad malsana, nos introduce en la vida de una profesora de piano con madre represora que se refugia en la búsqueda de la perfección a través del arte y que mantiene ante las relaciones humanas la misma frialdad que al corregir a sus alumnos las interpretaciones demasiado emotivas de Schubert.

Obra estructurada en dos bloques claramente diferenciados, durante gran parte del metraje se nos muestra con todo género de detalles la vida de Erika, que se desenvuelve admirablemente por el entorno medio burgués de una acartonada Viena y cuya absoluta incapacidad de sentir y provocar sentimientos la lleva a entregarse a un particular modo de vivir el sexo que incluye todo tipo de autoflagelaciones y parafilias sexuales. Un modus operandi que excluye deliberadamente todo roce con un cuerpo ajeno.

La llegada de Walter Klemmer, un alumno aventajado que intenta seducirla provocará un cisma en el perfil de Erika, provocada por la forma convencional de sentir de Klemmer (querer y ser querido) y su forma de entender las relaciones, de tintes claramente sadomasoquistas. Una relación imposible y enfermiza que arrastrará a ambos y que hará multiplicarse en las carnes de Erika (literalmente) su sentimiento de desarraigo, en una sucesión de secuencias que rozan lo patético y que van enrareciendo progresivamente la atmósfera del film.

Lamentablemente, que Haneke se centre de manera casi exclusiva en la recreación de las patologías sexuales de Erika lastra en cierta medida muchas de las potenciales posibilidades de La pianista. El catálogo de desvaríos de la profesora, por más que la Huppert roce la perfección a las que nos tiene acostumbrados habitualmente, se torna redundante, y esa incapacidad de trascender al personaje para ofrecer una visión de conjunto más amplia del conjunto de la sociedad, en este caso vienesa, acaba repercutiendo en la construcción dramática de La pianista.

Lo sugerido tangencialmente por Haneke: la idea de que bajo las formas más puras de arte se encuentran precisamente los monstruos más abyectos, no se lleva sus últimos extremos, focalizando casi de manera exclusiva en Erika algunos de los males de una sociedad enferma. Hay además, y aquí se encuentra la mayor diferencia con el personaje tipo de Bergman, cierta recreación ostentosa en los métodos empleados para recalcar el horror al espectador, olvidando que en ocasiones aterra más lo meramente sugerido que la herida en carne viva.

Como resultado, la película se pierde en ocasiones en su vocación provocadora, y pese a que algunas escenas no pueden resultar más desgarradoras y terribles, la pretendida desmesura corre el riesgo de convertirse en cliché efectista. Película cuya crudeza se extiende hasta los títulos de crédito, la última película del director alemán Michael Haneke continuará la polémica instaurada por anteriores títulos como Funny Games o Código desconocido, y revolverá los estómagos y conciencias más sensibles, en una exploración claustrofóbica de los rincones más oscuros del Yo que no se veía desde El teniente corrupto de Ferrara.

   

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