Las playas de Agnès recoge la memoria de Agnès Varda

Not Quite Hollywood retrata el lado más canalla del cine australiano de los 70 y 80

Carlos Leal

Dos películas de no ficción muy diferentes en sus objetivos, estrategias y tonos han sido las protagonistas de la jornada en el Festival de Cine de Londres. Las playas de Agnès es un autorretrato cinematográfico de la directora francesa Agnès Varda, mientras que Not Quite Hollywood nos sumerge de lleno en la ozploitation, el cine de serie Z rodado en Australia en las décadas de los 70 y 80.

Las playas de Agnès es la última película de la directora francesa Agnès Varda, que a sus 80 años de edad ha anunciado su intención de abandonar el cine. En su último trabajo, Varda apunta la cámara hacia una colección de espejos movidos por el viento que devuelven un autorretrato fragmentado, que muestra tanto de sí misma como de la gente a la que quiere -desde su marido Jacques Demy y sus hijos hasta sus compañeros en la nouvelle vague, incluyendo a un convenientemente camuflado Chris Marker. Los impulsos caprichosos de la memoria conducen un filme vitalista y complejo, que fue acogido con un cálido aplauso tras su proyección en el National Film Theatre.

Por su parte, Not Quite Hollywood muestra la cara oculta del renacimiento del cine australiano en los años 70. Tras la relajación de la censura, Australia se lanzó a producir películas de bajo presupuesto llenas de tetas, sangre y vísceras y acción a raudales -los tres ejes que estructuran el documental. Con Quentin Tarantino como maestro de ceremonias, una verdadera eminencia en cine de serie Z venga de donde venga, Not Quite Hollywood muestra a través de una hilarante colección de anécdotas una vertiente desconocida del cine australiano, que tuvo su mejor caldo de cultivo en los drive-ins de los años 70 y en el VHS en los 80.

Por último, Noche y día de Hong Sang-soo narra la historia de un joven coreano que huye a París por miedo a que la policía le detenga por haber consumido marihuana. El conflicto entre la fidelidad a su esposa y la atracción hacia una joven estudiante de arte coreana dan para una comedia romántica trivial, cuyo único atractivo es mostrar el reverso de Lost in Translation: es tan fácil para un coreano perderse en París como para un estadounidense en Tokio.

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