La Sección Oficial culmina con Schlöndorff, Menzel y Tarr, tres clásicos europeos

Ulzhan (Volken Schlöndorff) y Yo serví al rey de Inglaterra (Jiri Menzel) aspiran al Giraldillo de Oro, mientras que El hombre de Londres (Béla Tarr) participa fuera de concurso

Juan Antonio Bermúdez

El alemán Volken Schlöndorff, que clausuró hace tres años el Sevilla Festival de Cine con su filme El noveno día, regresó a la muestra para participar en la Sección Oficial con Ulzhan, una hermosa película rodada en Kazajistán y que tiene mucho de road movie y de western crepuscular.

Schlöndorff, que compareció en rueda de prensa para presentar su cinta, la definió como “una celebración de la vida allí donde la vida parece imposible”. El director alemán vuelve a situar a unos pocos personajes protagonistas y casi arquetípicos (interpretados por el francés Philippe Torrenton y la joven kazaja Avanat Ksenbai) en una situación en la que se dan unas dificultades extremas para la comunicación y para mantener la cordura, algo bastante recurrente en su carrera.

Escrita en colaboración con Jean-Claude Carrière, uno de los guionistas más reputados del cine europeo, Ulzhan puede tener muchas posibilidades de llevarse el Giraldillo de Oro, con el permiso de algunas competidoras tan sólidas como Yo serví al rey de Inglaterra, la película con la que regresa al cine, después de catorce años, el checo Jiri Menzel.

Esta adaptación de la exitosa novela homónima de Bohumil Hrabal retoma las formas y el singular registro del cine de Menzel, un histórico de la Nueva Ola checa que suele optar por abordar con un inteligente humor blanco, emparentado con la comedia muda, historias que podrían tener un convencional tratamiento trágico. Jiri Menzel recibió además en el transcurso del festival de Sevilla un homenaje en el que se le hizo entrega del Giraldillo de Honor en reconocimiento a su prolongada carrera.

La Sección Oficial llega a su fin con El hombre de Londres, filme de Béla Tarr que participa fuera de concurso y que se proyectará tras la ceremonia de entrega de los premios.

El hombre de Londres, filmada en blanco y negro, está basada en un relato muy conocido de George Simenon. Su paso por Cannes dejó la estela de fascinación y rechazo que despierta siempre (o casi) este director húngaro.

Tarr, calificado por cineastas como Gus van Sant o el prestigioso crítico Johnattan Rosenbaum como una de figuras de primer orden en el cine contemporáneo, defiende este peculiar thriller psicológico con sus habituales planos sostenidos que buscan aproximar la representación de las acciones a la duración real y que son la base de su ya clásica renuncia a las concesiones que le permitirían conectar con un público masivo.

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