Festival de Sitges 2007: De dioses y monstruos

La 40 edición del Festival Internacional de Cinema de Catalunya sigue apostando por la imaginación, las fantasías más delirantes y las pesadillas más siniestras

Covadonga de la Cuesta

Uno se queda como poco con cara de circunstancia cuando se le pasa de largo el filme inaugural del certamen que será el explosivo mediático que arrase este año la taquilla española. Juan Antonio Bayona, apadrinado por Guillermo del Toro, ha logrado sus primeras colas multitudinarias con la presentación en Sitges de El orfanato. Comentarios escuchados: cuidado diseño de producción e inquietante atmósfera en la línea de los mejores thrillers psicológicos y los filmes de casas fantasmagóricas, sorprendente caracterización de Belén Rueda, pero también pocas novedades bajo el sol y sí un alargado descanso en las sombras de Los otros o Dark Water. Seguramente nos cansaremos de oír hablar de ella este año.

A menos que uno se centre en dos o tres secciones de las diez que conforman el festival o convierta directamente una de las cuatro salas –Auditorio, Tramontana (novedad de este año), Prado y Retiro- en su morada temporal, el recorrido cinematográfico por Sitges puede resultar bastante anárquico, excesivo y a contrarreloj. Nuestra apuesta no es la sección oficial, sino ir zigzagueando entre todas para obtener una impresión de conjunto.

Tarsem Singh, el realizador de La celda, estuvo dando por aquí una clase magistral y de paso presentó The Fall en la Sección Oficial Fantastic, drama que hace coincidir en un hospital tras la I Guerra Mundial a una niña sedienta de relatos con un especialista de secuencias de acción. El ritmo sube y baja hasta acabar resultando fatigosa la aventura contada dentro de la propia historia. Se ahoga en sus propias ambiciones narrativas y excesos kitsch. A la espera de lo nuevo de Park Chan-wook, Rob Zombie, Stuart Gordon y Takashi Miike, la presencia española en la sección ha sido notable en número, aunque no en nivel. Jaume Balagueró con Rec es quien sale mejor parado. En la Sección Oficial Premiere brilló con corrección Stardust, la puesta en imágenes del relato de Neil Gaiman, donde herederos al trono, brujas que pretenden la eterna juventud y un joven enamorado ven confluir sus caminos en la búsqueda de una estrella caída.

La absorción masiva de imágenes va ablandando nuestras neuronas. La experiencia It is fine! Everything is fine!, de Crispin Glover –¡el padre de Marty McFly por el festival!- resulta inclasificable en la tabla freak y una experiencia de las de una y no más. Zoo, con su gramática de documental ficcionado, también se dejó sentir en la Sección Oficial Noves Visions con su perturbadora reconstrucción de la cotidianeidad de un zoófilo real que murió tras un desgarro abdominal mientras un caballo le montaba. Zoofilia y lírica: increíble, pero cierto.

Si en la sección Anima’t, Aqua Teen Hunger Force Colon Movie Film For Theaters no consigue provocarme más que aburrimiento a raíz de las absurdas andanzas y conversaciones entre un batido, unas patatas fritas y una albóndiga, Nocturna, de Víctor Maldonado y Adrià García, y Tales from Earthsea, de Goro Miyazaki –el hijo de Hayao-, decepcionan a causa de su inocencia. No obstante, en esta sección se sitúa mi película del festival hasta la fecha –ex aequo con Boarding gate, de Olivier Assayas, y Diary of the dead, de George A. Romero-. Se trata de Tekkonkinkreet, de Michael Arias, sorprendente conjunción de anime y espíritu neorrealista. Se trata de la historia de supervivencia de Blanco y de Negro, dos niños “olvidados” que viven en los suburbios de una ciudad cuya imagen pronto cambiará radicalmente en manos de mafiosos, empresarios corruptos y otras fuerzas del mal. Cruda y apasionante.

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