La danesa Daisy Diamond cierra una Sección Oficial gris

Honeydripper, Sombras en el palacio y Padre nuestro, últimos cartuchos de un festival que clausura Un plan brillante

Carlos Leal

Al final llegó el final. Diez días, cientos de películas, tres galas e innumerables fiestas después, el Festival de San Sebastián se acerca a su fin. Y si desde el punto de vista mediático han ido bien las cosas (han pasado por el Kursaal Richard Gere, Samuel L. Jackson, Viggo Mortensen, Liv Ullmann...), en el aspecto cinematográfico lo cierto es que el panorama de la Sección Oficial ha sido muy gris. El musical de John Sayles Honneydripper, la coreana Sombras en el palacio, el drama indie Padre nuestro y la danesa Daisy Diamond han cerrado la competición de un festival que clausura mañana Un plan brillante, de Michael Radford.

Pero vamos por partes. Honeydripper es un musical en torno al nacimiento del rock & roll con el que John Sayles regresa a San Sebastián tres años después de la comedia satírica Silver City. Y desde el punto de vista musical, es irreprochable: la banda sonora es brillante y el cantante Gary Clark Jr. es un gran descubrimiento como actor protagonista. En el apartado del debe, el guión peca quizá de un exceso de ligereza y la narración está muy trabada, aunque bien mirado ambas cuestiones son casi una marca de género del musical. Además, tras dos décadas en la profesión John Sayles (que además de dirigir es guionista y montador del filme) tiene tanto oficio que la película, sin estar entre lo mejor de su filmografía, se ve con agrado.

Sombras en el palacio, ópera prima de la coreana Kim Meejeung, es una elaborada intriga palaciega ambientada en la corte del emperador de Corea, donde una enfermera se empeña en resolver las misteriosas muertes de un grupo de cortesanas. Una trama probablemente demasiado alambicada y unos subtítulos imposibles (la versión española y la inglesa diferían considerablemente la mayor parte de la proyección) convirtieron en una experiencia esquizofrénica el visionado del filme, que en su último tercio deriva hacia un modelo de cine fantástico oriental bastante menos interesante de lo que la premisa inicial prometía.

Por su parte, Padre nuestro de Christopher Zalla es un drama independiente estadounidense que llegaba a la Sección Oficial de San Sebastián avalado por el premio del jurado recibido en el último Festival de Sundance. Rodada en español con actores mexicanos, la película funciona mejor como drama familiar que como filme de denuncia, faceta en la que cae en muchos de los tópicos más manidos del cine social.

Por último, Daisy Diamond es un dramón danés sobre una joven aspirante a actriz que, tras quedar embarazada por su novio, asesina al bebé por llorón y acaba metida en el mundo del cine porno y de la prostitución. Su director, Simon Staho, cita con insistencia como referente Persona, de Ingmar Bergman, pero el resultado final tiene más que ver con uno de esos telefilmes sobre mujeres perdidas que echan en Antena 3 los sábados por la tarde. Y ese sería su destino natural, de no ser por las numerosas escenas de sexo explícito que salpican la trama, en un desesperado intento de perturbar al espectador a cualquier precio.

Así que esto es todo, amigos. Paul Auster y el resto del jurado lo tienen difícil para confeccionar el palmarés. Si quieren mi quiniela, ahí va: Zaragoza-Sevilla 1; Getafe-Real Madrid X; Levante-Barcelona 2. A ver si me sale de una vez un pleno al 15 y me retiro a las Seychelles, que esto de ser cronista de festivales da muchos disgustos...

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