La competición en la Sección Oficial arranca con titubeos

Sólo Cronenberg consigue elevar el listón en los primeros días de la muestra donostiarra, en la que decepcionan Broomfield y Bollaín

Carlos Leal

Una de cal y dos de arena es el pobre balance que dejan los dos primeros días de competición en la Sección Oficial del Festival de San Sebastián. Los dos títulos de la jornada del viernes, Mataharis, de Icíar Bollaín, y La batalla de Haditha, de Nick Broomfield, supusieron sendas decepciones, y sólo David Cronenberg cumplió con las expectativas con el thriller Promesas del Este.

Mataharis suponía el regreso a San Sebastián de la realizadora Icíar Bollaín cuatro años después de ganar la Concha de Oro con Te doy mis ojos. A pesar de lo que parece indicar su título, su nuevo trabajo no es una comedia, sino un drama costumbrista en torno a las intimidades de tres empleadas de una agencia de detectives y sus dificultades para acomodar su trabajo y su vida privada. En definitiva, cine social (en el sentido más raído del término, con sindicalistas incluidos) amable pero poco convincente.

Por su parte, La batalla de Haditha narra con sorprendente trazo grueso y falta de sensibilidad un hecho luctuoso ocurrido durante la Guerra de Irak, la matanza de una veintena de civiles a manos de las tropas estadounidenses después de un atentado en la ciudad de Haditha. El director Nick Broomfield adopta un tono semidocumental al tiempo que descontextualiza completamente la acción: el conflicto iraquí se resume como un combate entre el ejército de Estados Unidos y un grupo de fanáticos religiosos venidos de fuera que se camuflan entre la población civil. Como consecuencia, la moraleja final (apoyo a las tropas, censura a las jerarquías militares y políticas) resulta de una candidez casi ofensiva.

Así las cosas, el encargado de poner un poco de cordura en estos primeros compases del Festival de San Sebastián ha sido David Cronenberg, encargado de la inauguración con Promesas del Este. El realizador canadiense ha traído a San Sebastián una gran película de género negro, con una factura clásica y una potencia visual fuera de toda discusión.

De las secciones paralelas, lo más destacable hasta la fecha ha sido la proyección de Cuatro meses, tres semanas, dos días, de Cristian Mungiu, un crudo drama ambientado en la Rumanía comunista que se hizo con una merecida Palma de Oro en el último Festival de Cannes, así como con el Premio FIPRESCI de la crítica internacional.

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