La Mostra de Venecia se aproxima al final sin un favorito claro

Ejforija, Nue propiété y Quei loro incontri, últimos cartuchos de una sección oficial que ha resultado un tanto decepcionante

Carlos Leal

Pasado el huracán Lynch, la Mostra de Venecia se acerca poco a poco a su punto final sin un favorito claro. Las europeas The Queen, Private Fears in Public Places y La stella che non c'e, la estadounidense Bobby y la oriental I Don't Want to Sleep Alone son las únicas que han logrado una cierta unanimidad de la crítica, aunque ninguna de ellas ha maravillado hasta el punto de merecer la etiqueta de favorita. Entretanto, Ejforija, Nue propriété y Quei loro incontri van quemando los últimos cartuchos de una sección oficial que se cierra mañana con Bugmaster, de Katsushiro Ôtomo, y Nuovomondo, de Emanuele Crialese.

Vamos por partes. El filme Ejforija (Euforia), ópera prima de Ivan Vrypaev, es un sencillo drama ambientado en la Estepa rusa, que habría llegado a algo más de no ser por el excesivo formalismo que su director imprime en todo momento a la imagen. Un sinnúmero de planos aéreos, tomas con la cámara a ras de suelo y movimientos absurdos interfieren irritantemente con la narración de esta historia de un hombre enamorado de una mujer casada con un hombre celoso.

Por su parte, Nue propriété (Propiedad privada) es un seco y afilado drama familiar dirigido por el belga Joachim Lafosse (Folie privée). Prescindiendo de la música incidental (salvo en la escena final) y con una dirección vigorosa y efectiva, el filme se beneficia además del buen tabajo de su trío protagonista, formado por la siempre interesante Isabelle Hupert y los hermanos Jérémie y Yannick Renier.

Por último, Quei loro incontri, de Jean Marie-Straub y Danièle Huillet, no puede definirse en justicia como una película. Se trata sencillamente de un conjunto de cinco monólogos de Cesare Pavese recitados a cámara (o de espaldas a ella, o de perfil, según el caso), por un grupo de actores, sin vuelo cinematográfico de ningún tipo. Cómo una cosa así se ha colado en la sección oficial (al igual que The Fountain, o El intocable) no es más que una nueva muestra del desconcierto que ha presidido la selección de esta 63 Mostra de Venecia.

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