El optimismo, ja, ja

Por Penélope Coronado

Optimismo: Propensión a ver o esperar lo mejor de las cosas.

El amor, la suerte, el odio, la enfermedad, la guerra, la soledad, el azar, la muerte. Todo cineasta posee su tema o temas recurrentes. El tema de Goran Paskaljevic nunca ha sido el optimismo. El director de El polvorín es bastante propenso a ver o esperar lo peor de las cosas. Sus personajes, destinados al fracaso, suelen habitar en la desesperanza: Sueño de una noche de invierno, su último trabajo hasta la fecha, parecía en principio un relato optimista pero finalmente el odio y la crueldad humanas conseguían destruirlo todo; Colm Meaney en Cómo Harry se convirtió en árbol también destruía todo a su alrededor con tal de consagrar su vida a la venganza. El director serbio parece un firme defensor del corolario el hombre es un lobo para el hombre. Por eso a priori lo que más llama la atención de su último trabajo es el recochineo del título.

Empieza Optimistas prácticamente apocalíptica –con reminiscencias a Haneke, otro defensor del mismo colorario, véase El tiempo del lobo–, en un barracón donde se hacinan los habitantes de un pueblo devastado por un temporal. Consigue llevarles la esperanza un hombre –Lazar Ristovski, prolífico actor de estas latitudes: Underground, Sueño de una noche de invierno, El polvorín–, que pretende acabar con el desoptimismo reinante hipnotizando a los allí hacinados: al despertar de la hipnosis, asegura, lo verán todo con más optimismo, si se pierde el ánimo se pierde todo. Algunos desconfían, le acusan inmediatamente de ladrón porque ha desparecido una cartera y porque no tiene sentido que nadie quiera llevar la felicidad a los demás sin pedir nada a cambio.

Acaba esta primera historia, demostrándose la inocencia del supuesto impostor, y tras asistir a una violación injusta, narrada en primeros planos, volvemos a ver a Lazar Ristovski: esta vez en el papel de padre ofendido que va a tener que tragarse sus principios ante el violador y cacique. El filme se define entonces como sucesión de relatos –cinco en total– que giran en torno a la infamia, la desdicha, el trastorno y la fe. Se suceden uno tras otro como bofetadas, son historias que reclaman optimismo dentro de un contexto caótico y decrépito; en lo fílmico Paskaljevic circunscribe su encuadre a los primeros planos, la película es principalmente interpretación. Asistimos en cada relato a las metamorfosis de Lazar Ristovski, en uno de los casos difunto que ha llenado de rencor a su hijo. Para cerrar el filme, Paskaljevic elige la historia del (verdadero) impostor, el inmoral que le roba las esperanzas a una trouppe de enfermos, de nuevo Lazar Ristovski completamente otra persona, charlatán, estilizado y de traje, merecido su premio a la mejor interpretación en esta recién pasada Seminci; pero la fe consigue hacerles creer que embadurnarse en un lodazal va a librarles de sus males. En definitiva el filme es una saga en torno a las connotaciones del optimismo y el desoptimismo.

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