Ficha técnica

 


En construccion

Piedra sobre piedra

Por Javier Pulido Samper

Tras aportar títulos absolutamente imprescindibles al cine español como Tren de sombras o Los motivos de Berta, José Luis Guerín se acerca de nuevo a las pantallas con En construcción, obra que ha obtenido, entre otros, el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cine de San Sebastián. Se trata en esencia de una mirada de más dos horas sobre los distintos ángulos (incluidos los muertos) de la construcción de un edificio en una de las zonas más emblemáticas de Barcelona, El Raval, pero también es la historia del microcosmos entrañable que bascula en torno al edificio y que ve como su vida se ve afectada a medida que transcurren las diversas fases que atraviesa la construcción.

La obra de Guerín no se puede considerar cine al uso, pese a que su estructura siga los parámetros de las composiciones más clásicas. Se ha convenido en afirmar, y el debate acerca de la naturaleza fílmica de En construcción ya da fe de que nos encontramos ante una obra genuina, que se trata de cine documental, aunque se deberían establecer matizaciones.

El proyecto surge en el marco del Master de Documental de Creación de la Universidad Pompeu Fabra, y para rodar las vicisitudes de la construcción del edificio, Guerín se apoyó en los alumnos del master durante un período aproximado de tres años. La presencia de estas miradas ajenas a las del director ha servido para que el ojo de la cámara filme a los personajes sin tomar partido por ninguno ni juzgar sus motivaciones, en un intento de reflejar una realidad en la que caben muchas lecturas y que propone al espectador que lea entre líneas si quiere extraer la propia. Es un intento más que coherente de escapar de las últimas tendencias del cine comercial que hasta manipula los sentimientos de los espectadores imponiendo por decreto las reacciones hacia lo representado, lo filmado.

Guerín convierte en voyeurs a las plateas de cine y consigue la interacción y el feed-back necesario para que el interés se mantenga durante el largo metraje, sin que prácticamente se aprecie ninguna bajada de ritmo de consideración. El método empleado para eliminar cualquier atisbo de intencionalidad a priori ha sido una cuidada planificación en secuencias extraordinariamente largas, compuestas por retazos de conversación con ruido de maquinaria de fondo, planos que consiguen estremecer por su crudeza y donde acaban apareciendo la locura y la soledad, poniendo de relieve las miserias y grandezas humanas a través de un eficaz mecanismo de identificación.

Y sin embargo, pese a adoptar muchas de las formas de añejo documental cinematográfico, el inevitable proceso de selección y montaje efectuado por Guerín acaba por convertir a las personas que pululan por El Raval en auténticos personajes fílmicos con entidad propia. Tres años de rodaje deben de crear vínculos, de otra manera no se entiende la ternura que desprenden desde el repelente (por cursi) obrero marroquí que entona odas a la lucha de clases hasta la pareja de yonkis que siguen vivos por inercia.

En ese sentido, En construcción podría alcanzar la consideración de cine social, sin los patinazos de Guédiguian ni los últimos aspavientos apolillados de Ken Loach. Cine social y también popular, que bajo las formas de documental esconde una reflexión sobre la pátina de tristeza que lleva implícita la intrahistoria y principalmente sobre el cambio (no progreso), que llega sin pedir cuentas y termina por arrastrarlo todo consigo. Cine, en todo caso, al que hay que dar de comer aparte y que está destinado a ser uno de los títulos de referencia de la filmografía española desde ya.

   

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